SUR QUEL APPAREIL ENREGISTRER ET QUEL SUPPORT UTILISER ?
APPAREILS ET SUPPORTS NUMÉRIQUES
Se méfier des idées toutes faites à propos du numérique. Il y a du mauvais numérique. En théorie, les informations numériques sont des séquences de 0 et de 1 mais il ne faut pas confondre ce qui vaut pour des fichiers informatiques et ce qui vaut pour des datas audio. En pratique, les transferts numériques "arrondissent" ces séquences. Ce n'est pas pour rien qu'il y a au sein d'une même marque, une grande échelle de gamme. Tout cela pour un même résultat ???
Un test exemplaire : faites de multiple copie d'un CD-Audio (copie du CD d'origine via un lecteur de CD-Rom vers le disque dur de votre ordinateur puis gravure d'un CD-R, puis copie de la copie et ainsi de suite, ce n'est pas très coûteux). Comparez l'original et la copie résultante. Selon la théorie, vous devriez entendre strictement la même chose.
Si, en pratique, vous ne constatez aucune différence, alors peut-être suis-je trop "imaginatif", "pointu" voire "anecdotique" et je ne voudrais pas que vous perdiez votre temps à me lire, mais il se peut également que votre monitoring pose problème.
CONNECTIQUE

En principe , évitez autant que possible les appareils numériques grand-public ou semi-professionnels reconnaissables généralement à leur connectique (coaxiale ou, pire, fibre optique). Utilisez de préférence, pour vos transferts numériques, de la connectique AES/EBU (prise XLR).

Les différences de son imputables à des connectiques numériques médiocres se ressentent notamment en terme de restitution des basses (prise coaxiale) et de phase (fibre optique au format Toss Link). Cela ne veut pas dire pour autant que tous les appareils fournis en connectique XLR soient excellents.

HARDWARE
Nous recommandons de louer, pendant la période du mixage un DAT haut de gamme (SONY 7010 ou 7030), accompagné d'un très bon convertisseur analogique/numérique (a/d) indépendant (APOGEE par ex). Une horloge externe commandant les 2 appareils sera également bienvenue.

Dans le cas d'utilisation de cartes informatiques, une interface externe est préférable (l'environnement informatique étant très "polluant").

SUPPORT
En ce qui concerne le support (bande DAT notamment), certaines marques proposent deux types de modèles: l'un grand public, peu solide et peu fiable, et un autre de gamme professionnelle.

Pour des raisons de bande passante et de qualité de gravure, évitez les CDR's.

APPAREILS ET SUPPORTS ANALOGIQUES
CONNECTIQUE
Utilisez, autant que possible, pour vos connexions analogiques, de la connectique XLR (même remarque qu'en numérique).

Si vous le pouvez, évitez les connexions jack 1/4 ou synch (RCA). Il résulte quelquefois de l'utilisation de ce type de prise (leur fixation n'étant pas très stable), un certain nombre de bruits parasites qui passent inaperçus à un bas niveau d'écoute sonore et qui ressortent cruellemement et de façon déprimante lors des masterings. Amen! Les performances de ces connexions peuvent toutefois être améliorées avec des précautions de nettoyage.
D'autre part, si vous ne pouvez évitez d'avoir recours à ce type de connectique, veillez si nécessaire à utiliser des traducteurs d'impédance (boîtes de direct etc...).

HARDWARE

De nombreux professionnels utilisent comme alternative à la bande numérique, pour des raisons de bande passante et de son, des enregistreurs analogiques 1/4 ou 1/2 pouce.

Évitez les miniK7, même si certains enregistreurs haut de gamme (type Nakamishi) surpassent en performance la plupart des enregistreurs DAT.

SUPPORT
En principe, un enregistreur analogique professionnel est régulièrement calibré en fonction d'un même type de bande. C'est pourquoi, par exemple, une bande 24 pistes enregistrée sur un appareil X ne "sonnera" pas de la même manière si elle est relue sur un appareil Y, à moins bien entendu, que l'appareil Y soit calibré de même manière que l'appareil X. Méfiez vous donc quand vous allez remixer dans un studio différent de celui des prises de son.